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O “Modo de Ver” de Ricardo Cruz-Filipe

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Minha Pátria – A Língua Portuguesa 18 Agosto, 2026 Guilherme d'Oliveira Martins
Quem é este Bernardo Soares?… 17 Agosto, 2026 Guilherme d'Oliveira Martins
O “Modo de Ver” de Ricardo Cruz-Filipe 17 Agosto, 2026 Guilherme d'Oliveira Martins
O Doutor Ricardo Reis… 16 Agosto, 2026 Guilherme d'Oliveira Martins
A Gravidade e a Graça 16 Agosto, 2026 João Bénard da Costa

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𝐐𝐮𝐞𝐦 é 𝐞𝐬𝐭𝐞 𝐁𝐞𝐫𝐧𝐚𝐫𝐝𝐨 𝐒𝐨𝐚𝐫𝐞𝐬?…
Folhetim de Verão "Nau Catrineta que tem muito que contar…" – Capítulo XVII

Hoje é obrigatória a sua referência, mas para os pioneiros pessoanos é tardia a sua aparição. Mencionado de fugida em 1920 como escritor de contos, o nome de Bernardo Soares desaparece em seguida, mas voltaria a surgir apenas em 1929 como autor do 𝘓𝘪𝘷𝘳𝘰 𝘥𝘰 𝘋𝘦𝘴𝘢𝘴𝘴𝘰𝘴𝘴𝘦𝘨𝘰. Mas cuidado, pois demorará muito tempo até se poder dar atenção a esse fenómeno. Falamos dos documentos da Arca, depois de muito decantados.

As notas de Fernando Pessoa indicam, porém, que trechos desse livro escritos na década de 1920 são originalmente atribuídos a Vicente Guedes (concebido em 1909). No entanto, por um passe de mágica, o 𝘋𝘦𝘴𝘢𝘴𝘴𝘰𝘴𝘴𝘦𝘨𝘰 passa para a propriedade literária de Bernardo Soares, que trabalhou como ajudante de guarda-livros na Rua dos Douradores, na Baixa pombalina. Apresentado como homem de hábitos solitários que vivia num quarto andar arrendado na mesma rua. Não se trata, porém, de mais um heterónimo. É um semi-heterónimo, escreveu Pessoa no último ano da sua vida. [...]

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🕊️ 𝗘𝘂𝗴é𝗻𝗶𝗼 𝗱𝗮 𝗙𝗼𝗻𝘀𝗲𝗰𝗮 (𝟭𝟵𝟱𝟳-𝟮𝟬𝟮𝟲)

O Centro Nacional de Cultura presta homenagem a Eugénio da Fonseca, exemplo de cidadania e de genuína entrega ao bem comum e à solidariedade social voluntária.

Antigo Presidente da Cáritas Portuguesa e Presidente da Confederação Portuguesa do Voluntariado, dedicou grande parte da sua vida à defesa dos direitos fundamentais, da dignidade humana e de uma sociedade mais solidária.

Homem de enorme generosidade, esteve sempre na primeira linha onde eram necessárias a entreajuda e a defesa da humanidade.

O Centro Nacional de Cultura apresenta sentidas condolências à família e aos amigos de Eugénio da Fonseca.

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🖼️ 𝐎 “𝐌𝐨𝐝𝐨 𝐝𝐞 𝐕𝐞

🖼️ 𝐎 “𝐌𝐨𝐝𝐨 𝐝𝐞 𝐕𝐞𝐫” 𝐝𝐞 𝐑𝐢𝐜𝐚𝐫𝐝𝐨 𝐂𝐫𝐮𝐳-𝐅𝐢𝐥𝐢𝐩𝐞

Pintura e fotografia encontram-se na obra de Ricardo Cruz-Filipe, num universo onde convivem diferentes tempos, imagens e formas de representação.

Em 𝗔 𝗩𝗶𝗱𝗮 𝗱𝗼𝘀 𝗟𝗶𝘃𝗿𝗼𝘀, Guilherme d’Oliveira Martins revisita o percurso do artista a partir de "Modo de Ver" e da sua procura persistente pela essência da imagem.

📖 Novo artigo no blogue Raiz & Utopia.

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𝗢 𝗗𝗼𝘂𝘁𝗼𝗿 𝗥𝗶𝗰𝗮𝗿

𝗢 𝗗𝗼𝘂𝘁𝗼𝗿 𝗥𝗶𝗰𝗮𝗿𝗱𝗼 𝗥𝗲𝗶𝘀…
Folhetim de Verão "Nau Catrineta que tem muito que contar…" – Capítulo XVI

A sua aventura romanesca, graças a José Saramago, fizeram-no ter um suplemento de alma depois do tempo literário da sua existência propriamente dita. O autor de “Odes”, à maneira horaciana, tinha a desvantagem da emigração e da distância. As suas qualidades intrínsecas deram-lhe uma especial independência para poder apreciar o momento difícil da cena internacional, a anunciar uma tragédia de dimensão inédita e com repercussões múltiplas.

Ricardo Reis nasceu a 19 de setembro de 1887, no Porto. Foi educado num colégio de jesuítas, estudou latim e era médico. Expatriou-se voluntariamente para o Brasil em 1919, por ser monárquico. Era um poeta classicista, latinista por educação alheia e semi-helenista por educação própria.

Pessoa apresentou-o na revista “Athena” em 1924, com a publicação das suas primeiras vinte odes. Reis escrevia melhor do que o próprio Pessoa, mas com um purismo que ele considerava exagerado. O difícil era escrever a prosa de Reis, ainda inédita, ou a de Campos. [...]

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𝐎 𝐒𝐞𝐧𝐡𝐨𝐫 𝐄𝐧𝐠𝐞𝐧

𝐎 𝐒𝐞𝐧𝐡𝐨𝐫 𝐄𝐧𝐠𝐞𝐧𝐡𝐞𝐢𝐫𝐨…
Folhetim de Verão "Nau Catrineta que tem muito que contar…" – Capítulo XV

Tudo leva crer que tenha nascido em Tavira, no dia 15 de outubro de 1890, à 1 e meia da tarde. Com uma educação vulgar de liceu, Álvaro de Campos foi enviado para a Escócia a estudar engenharia primeiro mecânica, depois naval. Viajou até ao Oriente, de onde resultou “Opiário”. Aprendeu latim com um tio beirão, padre. Vagamente judeu português tinha pele branca e morena, cabelo liso apartado ao lado, e usava monóculo. Pessoa, quando escrevia em nome de Campos sentia um súbito impulso e não sei o quê. “De repente e em derivação oposta à de Ricardo Reis surgiu impetuosamente um novo individuo. Num jacto e à máquina de escrever, sem interrupção ou emenda, surgiu a “Ode Triunfal”, a “ode com esse nome e o homem com o que o homem tem”. Aquando da publicação de “Orpheu”, foi preciso à última hora arranjar qualquer coisa para completar o número de páginas. Pessoa sugeriu a Sá-Carneiro um poema “antigo” do Álvaro de Campos, Tratou-se de um poema como o Álvaro de Campos seria antes de ter conhecido Caeiro e ter caído sob a sua influência. “E eu vou buscar ao ópio que consola / Um Oriente ao oriente do Oriente». Assim nasceu “Opiário”, onde se manifestam as tendências latentes de Campos, como haviam de ser depois revelada, mas sem haver ainda qualquer traço de contacto como mestre Caeiro. Fernando Pessoa confessa que foi dos poemas que me deu mais que fazer, “pelo duplo poder de despersonalização que tive de desenvolver. Mas, enfim, creio que não saiu mau, e que dá o Álvaro em botão”. (...)

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#CNC #CentroNacionaldeCultura #verão2026 #folhetimdeverao #naucatrineta

📢 [𝐍𝐎𝐕𝐎 𝐏𝐎𝐃𝐂𝐀𝐒𝐓]
𝐀𝐧𝐚 𝐒𝐢𝐦õ𝐞𝐬 𝐞 𝐃𝐮𝐚𝐫𝐭𝐞 𝐏𝐚𝐩𝐞 - «𝐀 𝐑𝐨ç𝐚 𝐒𝐮𝐧𝐝𝐲, 𝐂𝐚𝐝𝐛𝐮𝐫𝐲 𝐞 𝐨 "𝐂𝐚𝐜𝐚𝐮 𝐞𝐬𝐜𝐫𝐚𝐯𝐨"», 𝟐𝟎𝟐𝟓

A Faculdade de Ciências da Universidade de Lisboa e o Centro Nacional de Cultura organizaram o ciclo de conferências "Eclipses Solares Totais em Portugal – Astronomia, Império e Divulgação da Ciência".

Publicamos excertos da última sessão, que decorreu em 26 de novembro de 2025, com a apresentação de Ana Simões e a comunicação de Duarte Pape, intitulada «A Roça Sundy, Cadbury e o "Cacau escravo"».

📷 Revista "Ilustração Portugueza", 1912

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🎧 Audio-histórias do Centro Nacional de Cultura

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𝐔𝐦 𝐠𝐮𝐚𝐫𝐝𝐚𝐝𝐨𝐫 𝐝

𝐔𝐦 𝐠𝐮𝐚𝐫𝐝𝐚𝐝𝐨𝐫 𝐝𝐞 𝐫𝐞𝐛𝐚𝐧𝐡𝐨𝐬…
Folhetim de Verão "Nau Catrineta que tem muito que contar…" – Capítulo XIV

Esta Nau Catrineta tem características especiais, uma vez segue ao ritmo da memória uma certa perspetiva do modernismo da geração de “Orpheu”. Almada Negreiros nos Painéis de Alcântara e da Rocha do Conde de Óbidos seguiu a sua imaginação para representar o espírito inconformista na definição de Portugal. Pode dizer-se que, na sua controvérsia, os Painéis representam uma identidade de novecentos anos, numa artificiosa síntese, em que somos definidos entre D. Fuas Roupinho do século XII e as varinas ou os saltimbancos do século XX. Celebra-se o mito, é a imaginação que se enaltece. E houve quem não entendesse, pois preferiria ver uma glorificação postiça e ilusória. Mas o pintor recusou esquecer as pessoas concretas e o povo e as suas ideias. O “Orpheu” de Fernando Pessoa que está bem à vista na mesa do Martinho da Arcada significava o inconformismo, a imaginação que desassossegava. António Ferro deu abertura e cobertura a isso mesmo, ou não tivesse sido ele secretário da revista “Orpheu” por ser menor de idade, para proteger a ideia das tentativas policiais de censurar um grupo de supostos loucos que ali estavam, no dizer do Professor Júlio de Matos. Vejamos hoje quem fazia parte desse conjunto de artistas, em parte imaginários, porque só Fernando Pessoa trouxe para a ribalta um conjunto de heterónimos para enriquecer o espetáculo. Comecemos por Alberto Caeiro, o “Guardador de Rebanhos”, o mestre, quase analfabeto, que cultivava o ofício de apontar caminhos novos. E era indiscutivelmente Mestre, apesar de ser o menos qualificado. (...)

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𝐂𝐢𝐧𝐜𝐨 𝐜𝐨𝐧𝐭𝐨𝐬 𝐝

𝐂𝐢𝐧𝐜𝐨 𝐜𝐨𝐧𝐭𝐨𝐬 𝐝𝐞 𝐫é𝐢𝐬…
Folhetim de Verão "Nau Catrineta que tem muito que contar…" – Capítulo XIII

Se nos reportamos às memórias de Fernanda de Castro, mulher de António Ferro, não obtemos a versão fidedigna sobre o episódio do Prémio do Secretariado da Propaganda Nacional. Diz-nos ela: “havia um regulamento que dizia: os livros premiados deverão ter o mínimo de 100 páginas. Por infelicidade, faltavam meia dúzia de páginas à Mensagem para que obedecesse a esta regra. O meu marido falou, discutiu, argumentou, mas a resposta foi sempre a mesma: – Está fora da lei. É contra o regulamento. E assim ele teve de inventar, à pressa, um prémio extra, para que não ficasse à margem, esquecida numa gaveta, esta Mensagem que fez de Fernando Pessoa sobretudo no estrangeiro, o continuador de Camões, e a sua Mensagem um novo capítulo de Os Lusíadas. (Ao Fim da memória, vol. II, p. 314). (...)

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𝐂𝐨𝐧𝐭𝐚𝐫 𝐚𝐬 𝐩á𝐠𝐢𝐧𝐚𝐬…
Folhetim de Verão "Nau Catrineta que tem muito que contar…" – Capítulo XII

Continuamos a interrogar-nos sobre mistérios culturais suscitados pela Nau Catrineta. Falámos bastamente de Almada Negreiros e nos últimos folhetins cuidámos da relação singularíssima com Fernando Pessoa a que iremos regressando durante este Folhetim. Hoje trataremos de um verdadeiro enigma, que tem a ver a única obra publicada em vida pelo inesgotável poeta. Circunstâncias especiais rodearam não apenas a singular publicação, mas também o prémio que lhe foi atribuído Concorreu o poeta ao referido prémio de poesia? Disso não há dúvida, apesar de os mentideros revelarem muitas hesitações. Ninguém põe em causa o merecimento, mas a verdade é que se criou um mistério. Artur Anselmo, mestre da cultura e da bibliofilia ajuda-nos nesse imbróglio policiesco e escreveu as “Considerações sobre a Acta do Prémio Antero de Quental (1934) Desaparecida Durante Oitenta Anos”. “Várias tentativas se fizeram para encontrar a famosa Acta graças à qual, enfim, se faria luz acerca das condições em que a Mensagem de Fernando Pessoa foi liminarmente afastada da competição, embora posteriormente recuperada por António Ferro”. Não havia vestígios das pastas dos arquivos do SPN em matéria de prémios literários. (...)

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📢 𝐏𝐫é𝐦𝐢𝐨𝐬 𝐄𝐮𝐫𝐨𝐩𝐞𝐮𝐬 𝐝𝐨 𝐏𝐚𝐭𝐫𝐢𝐦ó𝐧𝐢𝐨 / 𝐏𝐫é𝐦𝐢𝐨𝐬 𝐄𝐮𝐫𝐨𝐩𝐚 𝐍𝐨𝐬𝐭𝐫𝐚 𝟐𝟎𝟐𝟕

Estão abertas as candidaturas para o mais prestigiado galardão europeu no domínio do património!

Chamamos a atenção para o prazo de submissão de candidaturas aos Prémios do Património Cultural | Prémios Europa Nostra 2027, que termina a 𝟕 𝐝𝐞 𝐬𝐞𝐭𝐞𝐦𝐛𝐫𝐨 𝐝𝐞 𝟐𝟎𝟐𝟔.

Participe no dos webinar gratuito para obter informações úteis sobre o processo de candidatura e dicas práticas que o ajudarão a preparar uma candidatura sólida.

📅 Quinta-feira, 27 de agosto de 2026 | 16:00-17:00 (hora de Portugal)
A participação é gratuita, mas a inscrição é obrigatória.

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#CNC #CentroNacionaldeCultura #EuropeanHeritageAwards #EuropaNostraAwards #PatrimonioEuropeu #EuropaNostra #culturalheritage #EuropeanHeritageAwards2027 #património #patrimóniocultural

@europanostraeu
@eurheritagehub
@creative.eu

𝐌𝐞𝐦ó𝐫𝐢𝐚 𝐝𝐞 𝐜𝐢𝐧𝐜𝐨 𝐬é𝐜𝐮𝐥𝐨𝐬…
Folhetim de Verão "Nau Catrineta que tem muito que contar…" – Capítulo XI

Em 1970, ano da sua morte, Almada Negreiros assistiria ao leilão de Retrato de Fernando Pessoa, 1954; o valor da venda, invulgarmente alto para a época, confirmou a reputação do pintor na fase final da sua vida. Com a dissolução do Restaurante “Dois Irmãos” por insolvência, teria lugar um leilão do património no dia 14 de janeiro de 1970. Depois de uma primeira licitação de 50 mil escudos, a tela atingiria os 1350 contos em poucos minutos, um valor absolutamente impensável em transações de pintura em Portugal. Quem licitou foi Joachim Mitnitzky, antiquário e decorador, que agiu em representação da sociedade que detinha com Bernardo Menezes, uma das mais famosas casas de decoração e antiguidades na Lisboa da época e que foi responsável, pouco tempo depois, pela substituição das pinturas do café «A Brasileira», no Chiado, numa outra operação, até aos dias de hoje, absolutamente única em Portugal.

O valor atingido surpreendeu os próprios compradores, que julgaram poder adquirir a pintura pelo valor máximo de 700 contos mas que tiveram a coragem, como Mitnitzky referiu, de não hesitar. Estavam presentes outros compradores igualmente interessados, que desistiram perante o montante atingido. E o valor atingido surpreenderia ainda mais o próprio Almada que, do lado de fora do leilão, assistiu ao desenrolar dos acontecimentos. O artista conhecia o crescendo de interesse em torno da sua pintura. A Fundação Gulbenkian procurara adquiri-la anos antes mas, face ao valor de 400 contos pedido pelo proprietário do restaurante, preferira encomendar a Almada uma segunda pintura, que este executou em 1964. (...)

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𝐑𝐞𝐭𝐫𝐚𝐭𝐨 𝐝𝐚 𝐠𝐞𝐫

𝐑𝐞𝐭𝐫𝐚𝐭𝐨 𝐝𝐚 𝐠𝐞𝐫𝐚çã𝐨…
Folhetim de Verão "Nau Catrineta que tem muito que contar…" – Capítulo X

Há um mistério por esclarecer, apesar de aparentemente não ser mistério. Vamos aos factos insofismáveis. Há duas versões originais do retrato de Fernando Pessoa de José de Almada Negreiros, onde este retrata o poeta que foi o grande animador da Geração de Orpheu, de que Almada foi um dos elementos marcantes. Por que razão dizemos que há um mistério por esclarecer? Fazemo-lo, uma vez que não se trata de duas pinturas distintas, estando a sua identidade intimamente ligada à personalidade de Almada Negreiros. O verdadeiro mistério, que procuramos desvendar tem a ver com a diferença entre as duas obras, com relação com outra obra-prima da pintura portuguesa do século XV. O primeiro capítulo desta obra foi executado em 1954 para o Restaurante “Irmãos Unidos”, onde o grupo do Orpheu tantas vezes se encontrou…

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Lembramos hoje um encontro memorável em Timor Les

Lembramos hoje um encontro memorável em Timor Leste com 𝐋𝐮í𝐬 𝐑𝐞𝐩𝐫𝐞𝐬𝐚𝐬 e 𝐗𝐚𝐧𝐚𝐧𝐚 𝐆𝐮𝐬𝐦ã𝐨.

Foi no ano 2000, Timor Leste estava na ordem do dia. Num heroico C-130, ocorreu a viagem do Presidente Jorge Sampaio aos nossos antípodas. Era um tempo inolvidável de paixões fortes, depois de muitos terem descrido sobre a possibilidade da independência timorense. O conhecimento público do massacre de Santa Cruz mudara tudo. Abria-se o tempo da esperança, depois da completa incerteza. Foi uma viagem muito atribulada. Acompanhei o Presidente da República como Ministro da Educação e foi com as escolas, os professores, os estudantes, o país profundo que contactámos. Mas houve um companheiro especial que esteve sempre presente, nessa gesta heroica que nunca esquecerei. A voz de Luís Represas incendiava os corações, mobilizava cada pequena comunidade, cada centelha em prol da liberdade. Há dias, recordei com João Gil, o autor do extraordinário “Ai, Timor!”, esse magnetismo que fez dessa canção um verdadeiro hino transnacional. (“Calam-se as vozes / Dos teus Avós. / Se outros calam / Cantemos nós”.

Onde quer que chegássemos, todos em uníssono simbolizavam com palavras o querer e a esperança. Hoje, à distância do tempo, sentimos a vertigem da memória como algo único que não viveremos mais. Luís Represas era um colega antigo do velho Pedro Nunes, amigo nosso e de meus irmãos mais novos. Houve, por isso entre nós sempre uma relação boa e próxima. Foi assim até agora, sempre que nos reencontrámos, mas aquela imersão total timorense ficou como um encontro memorável e imperdível. (...)

𝐋𝐞𝐢𝐚 𝐨 𝐚𝐫𝐭𝐢𝐠𝐨, 𝐧𝐚 í𝐧𝐭𝐞𝐠𝐫𝐚, 𝐧𝐨 𝐛𝐥𝐨𝐠𝐮𝐞 𝐑𝐚𝐢𝐳 𝐞 𝐔𝐭𝐨𝐩𝐢𝐚
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𝐀 𝐟𝐞𝐥𝐢𝐜𝐢𝐝𝐚𝐝𝐞 𝐝

𝐀 𝐟𝐞𝐥𝐢𝐜𝐢𝐝𝐚𝐝𝐞 𝐝𝐨 𝐚𝐫𝐭𝐢𝐬𝐭𝐚…
Folhetim de Verão "Nau Catrineta que tem muito que contar…" – Capítulo IX

Esta história não se ficaria por ali. António Ferro não teve dúvidas sobre que a melhor solução era a de seguir as audácias de Almada Negreiros. Havia que compreender os novos tempos e as novas tendências. Almada não estava só, e a corrente modernista estava em movimento. A revista “Presença” não era conformista e abria em vários sentidos. Entretanto, a perspetiva dos grandes cruzeiros anunciada nos anos trinta não se confirma. O pós-guerra é marcado por sacrifícios e austeridade e o ambiente artístico nada tem a ver com épicas ressonâncias. Almada Negreiros é desde o início um transgressor, ávido de experiências novas. Duarte Pacheco não esconde críticas ao que designa como “mamarrachos”. E se as pinturas de Alcântara são passáveis, na apreciação do todo poderoso Ministro da Obras Públicas, as que se anunciam na Rocha do Conde de Óbidos estão para além dos limites. O país representado pelo modernismo com realismo social a mais não servia a política cultural vigente. Agora a perspetiva é colocada nos que sofrem, no drama dos que têm de partir para fugir à miséria, nos saltimbancos que pedem esmola. Nada idealizado, tudo bem real. Perante um cenário em que os cruzeiros transatlânticos não estão na ordem do dia, equaciona-se a possibilidade de destruir os painéis, já que as gares não vão ser salas de visitas para visitantes estrangeiros e anunciam-se os voos aéreos intercontinentais. (…)

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𝐑𝐢𝐜𝐚𝐫𝐝𝐨 𝐂𝐫𝐮𝐳-𝐅

𝐑𝐢𝐜𝐚𝐫𝐝𝐨 𝐂𝐫𝐮𝐳-𝐅𝐢𝐥𝐢𝐩𝐞 (𝟏𝟗𝟑𝟒-𝟐𝟎𝟐𝟔)

Morreu o Pintor Ricardo Cruz-Filipe, um dos pintores de referência da criação artística contemporânea. Cruz-Filipe licenciou-se em Engenharia pelo Instituto Superior Técnico de Lisboa, onde foi professor assistente. Iniciou a sua atividade artística em 1955, com trabalhos que recorrem à colagem de recortes com pintura sobre tela. Mais tarde, passou a utilizar telas fotossensíveis como suporte, em obras que apresentou pela primeira vez em 1970, na Galeria 111. Esta técnica, inicialmente usada na indústria publicitária, foi introduzida nos meios artísticos no âmbito do Pop norte-americano, nomeadamente pela mão de Andy Warhol, no início dos anos 60.

O Centro de Arte Moderna da Fundação Gulbenkian reúne diversas obras da autoria de Cruz Filipe, que teve um papel importante no processo de reprivatizações nos anos oitenta e noventa do século XX.

Entre outras obras, os quatro Mares da coleção do CAM foram realizados a partir de uma mistura de fotografia e pintura sobre tela fotossensível. Para produzir estes trabalhos, o artista recorta e monta fotografias – seja da sua autoria, seja provenientes de revistas ou jornais –, construindo uma composição através de um trabalho manual que remete para o universo cinematográfico. De seguida, fotografa esta montagem em negativo, a preto e branco, e transpõe-na para a tela fotossensível, extremamente absorvente. A tela, com a imagem fotográfica fixada, é por fim trabalhada com tinta acrílica.

Estas obras têm o mar como elemento principal. Dentro do mar, um outro mar, enquadrado por um retângulo, quadrado ou coluna, onde a linha do horizonte traça um elemento comum às quatro obras. Mas estas também partilham a efabulação, através da sobreposição de imagens que referenciam o real, de paisagens marítimas inexistentes, mas contudo próximas do nosso imaginário.

O Centro Nacional de Cultura apresenta sentidas condolências à família e amigos.

📷 © Manuelvbotelho/ CC BY-SA 4.0

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