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Luís Represas e Xanana Gusmão

Lembramos hoje um encontro memorável em Timor Leste com Luís Represas e Xanana Gusmão.

10 Agosto, 2026

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𝐑𝐞𝐭𝐫𝐚𝐭𝐨 𝐝𝐚 𝐠𝐞𝐫

𝐑𝐞𝐭𝐫𝐚𝐭𝐨 𝐝𝐚 𝐠𝐞𝐫𝐚çã𝐨…
Folhetim de Verão "Nau Catrineta que tem muito que contar…" – Capítulo X

Há um mistério por esclarecer, apesar de aparentemente não ser mistério. Vamos aos factos insofismáveis. Há duas versões originais do retrato de Fernando Pessoa de José de Almada Negreiros, onde este retrata o poeta que foi o grande animador da Geração de Orpheu, de que Almada foi um dos elementos marcantes. Por que razão dizemos que há um mistério por esclarecer? Fazemo-lo, uma vez que não se trata de duas pinturas distintas, estando a sua identidade intimamente ligada à personalidade de Almada Negreiros. O verdadeiro mistério, que procuramos desvendar tem a ver com a diferença entre as duas obras, com relação com outra obra-prima da pintura portuguesa do século XV. O primeiro capítulo desta obra foi executado em 1954 para o Restaurante “Irmãos Unidos”, onde o grupo do Orpheu tantas vezes se encontrou…

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Lembramos hoje um encontro memorável em Timor Les

Lembramos hoje um encontro memorável em Timor Leste com 𝐋𝐮í𝐬 𝐑𝐞𝐩𝐫𝐞𝐬𝐚𝐬 e 𝐗𝐚𝐧𝐚𝐧𝐚 𝐆𝐮𝐬𝐦ã𝐨.

Foi no ano 2000, Timor Leste estava na ordem do dia. Num heroico C-130, ocorreu a viagem do Presidente Jorge Sampaio aos nossos antípodas. Era um tempo inolvidável de paixões fortes, depois de muitos terem descrido sobre a possibilidade da independência timorense. O conhecimento público do massacre de Santa Cruz mudara tudo. Abria-se o tempo da esperança, depois da completa incerteza. Foi uma viagem muito atribulada. Acompanhei o Presidente da República como Ministro da Educação e foi com as escolas, os professores, os estudantes, o país profundo que contactámos. Mas houve um companheiro especial que esteve sempre presente, nessa gesta heroica que nunca esquecerei. A voz de Luís Represas incendiava os corações, mobilizava cada pequena comunidade, cada centelha em prol da liberdade. Há dias, recordei com João Gil, o autor do extraordinário “Ai, Timor!”, esse magnetismo que fez dessa canção um verdadeiro hino transnacional. (“Calam-se as vozes / Dos teus Avós. / Se outros calam / Cantemos nós”.

Onde quer que chegássemos, todos em uníssono simbolizavam com palavras o querer e a esperança. Hoje, à distância do tempo, sentimos a vertigem da memória como algo único que não viveremos mais. Luís Represas era um colega antigo do velho Pedro Nunes, amigo nosso e de meus irmãos mais novos. Houve, por isso entre nós sempre uma relação boa e próxima. Foi assim até agora, sempre que nos reencontrámos, mas aquela imersão total timorense ficou como um encontro memorável e imperdível. (...)

𝐋𝐞𝐢𝐚 𝐨 𝐚𝐫𝐭𝐢𝐠𝐨, 𝐧𝐚 í𝐧𝐭𝐞𝐠𝐫𝐚, 𝐧𝐨 𝐛𝐥𝐨𝐠𝐮𝐞 𝐑𝐚𝐢𝐳 𝐞 𝐔𝐭𝐨𝐩𝐢𝐚
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𝐀 𝐟𝐞𝐥𝐢𝐜𝐢𝐝𝐚𝐝𝐞 𝐝

𝐀 𝐟𝐞𝐥𝐢𝐜𝐢𝐝𝐚𝐝𝐞 𝐝𝐨 𝐚𝐫𝐭𝐢𝐬𝐭𝐚…
Folhetim de Verão "Nau Catrineta que tem muito que contar…" – Capítulo IX

Esta história não se ficaria por ali. António Ferro não teve dúvidas sobre que a melhor solução era a de seguir as audácias de Almada Negreiros. Havia que compreender os novos tempos e as novas tendências. Almada não estava só, e a corrente modernista estava em movimento. A revista “Presença” não era conformista e abria em vários sentidos. Entretanto, a perspetiva dos grandes cruzeiros anunciada nos anos trinta não se confirma. O pós-guerra é marcado por sacrifícios e austeridade e o ambiente artístico nada tem a ver com épicas ressonâncias. Almada Negreiros é desde o início um transgressor, ávido de experiências novas. Duarte Pacheco não esconde críticas ao que designa como “mamarrachos”. E se as pinturas de Alcântara são passáveis, na apreciação do todo poderoso Ministro da Obras Públicas, as que se anunciam na Rocha do Conde de Óbidos estão para além dos limites. O país representado pelo modernismo com realismo social a mais não servia a política cultural vigente. Agora a perspetiva é colocada nos que sofrem, no drama dos que têm de partir para fugir à miséria, nos saltimbancos que pedem esmola. Nada idealizado, tudo bem real. Perante um cenário em que os cruzeiros transatlânticos não estão na ordem do dia, equaciona-se a possibilidade de destruir os painéis, já que as gares não vão ser salas de visitas para visitantes estrangeiros e anunciam-se os voos aéreos intercontinentais. (…)

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𝐑𝐢𝐜𝐚𝐫𝐝𝐨 𝐂𝐫𝐮𝐳-𝐅

𝐑𝐢𝐜𝐚𝐫𝐝𝐨 𝐂𝐫𝐮𝐳-𝐅𝐢𝐥𝐢𝐩𝐞 (𝟏𝟗𝟑𝟒-𝟐𝟎𝟐𝟔)

Morreu o Pintor Ricardo Cruz-Filipe, um dos pintores de referência da criação artística contemporânea. Cruz-Filipe licenciou-se em Engenharia pelo Instituto Superior Técnico de Lisboa, onde foi professor assistente. Iniciou a sua atividade artística em 1955, com trabalhos que recorrem à colagem de recortes com pintura sobre tela. Mais tarde, passou a utilizar telas fotossensíveis como suporte, em obras que apresentou pela primeira vez em 1970, na Galeria 111. Esta técnica, inicialmente usada na indústria publicitária, foi introduzida nos meios artísticos no âmbito do Pop norte-americano, nomeadamente pela mão de Andy Warhol, no início dos anos 60.

O Centro de Arte Moderna da Fundação Gulbenkian reúne diversas obras da autoria de Cruz Filipe, que teve um papel importante no processo de reprivatizações nos anos oitenta e noventa do século XX.

Entre outras obras, os quatro Mares da coleção do CAM foram realizados a partir de uma mistura de fotografia e pintura sobre tela fotossensível. Para produzir estes trabalhos, o artista recorta e monta fotografias – seja da sua autoria, seja provenientes de revistas ou jornais –, construindo uma composição através de um trabalho manual que remete para o universo cinematográfico. De seguida, fotografa esta montagem em negativo, a preto e branco, e transpõe-na para a tela fotossensível, extremamente absorvente. A tela, com a imagem fotográfica fixada, é por fim trabalhada com tinta acrílica.

Estas obras têm o mar como elemento principal. Dentro do mar, um outro mar, enquadrado por um retângulo, quadrado ou coluna, onde a linha do horizonte traça um elemento comum às quatro obras. Mas estas também partilham a efabulação, através da sobreposição de imagens que referenciam o real, de paisagens marítimas inexistentes, mas contudo próximas do nosso imaginário.

O Centro Nacional de Cultura apresenta sentidas condolências à família e amigos.

📷 © Manuelvbotelho/ CC BY-SA 4.0

#CNC #CentroNacionaldeCultura #cruzfilipe #pintura #RIP #gratidao #atesempre #arte #cultura

𝐕𝐚𝐫𝐢𝐧𝐚𝐬 à 𝐞𝐬𝐩𝐞𝐫𝐚 𝐝𝐨 𝐩𝐞𝐬𝐜𝐚𝐝𝐨…
Folhetim de Verão "Nau Catrineta que tem muito que contar…" – Capítulo VII

A Gare Marítima de Alcântara, projetada por Pardal Monteiro, onde se encontram os painéis alusivos à Nau Catrineta de Almada Negreiros, foi inaugurada em 1943, apesar do edifício ainda ficar em obras mais dois anos. O contrato com Almada Negreiros envolvia oito pinturas a fresco (dois trípticos e duas composições isoladas) e estipulava a execução até 1945, ainda que a finalização tenha ocorrido em 1944. As duas composições isoladas correspondem à lenda de D. Fuas Roupinho ou Milagre de Nossa Senhora da Nazaré e ao quadro “Oh Terra onde Nasci” ou “Festa de Romaria”, com ambivalência urbana e rural. O primeiro tríptico tem por título “Lá Vem a Nau Catrineta que Tem muito que Contar” e cujo tema corresponde ao teor da xácara do “Romanceiro”, popularizada por Almeida Garrett – dando conta dos dramas e das dificuldades sentidos pelos navegadores portugueses na aventura marítima.

Para além do romance transmitido por via oral, temos a descrição pormenorizada da “História Trágico Marítima”. Aí sentimos de um modo especialmente sugestivo as vicissitudes por que passaram os navegadores portugueses: incerteza, doenças, fome, conflitos, tensões, impulsos, angústias, desistência, esperança, dúvida… Tratava-se de uma experiência absolutamente inédita, já que a viagem depararia não apenas com a incerteza, mas também com o confronto entre a magia, a religiosidade e os limites do conhecimento científico. De facto, a narrativa da Nau Catrineta do XVI tem um sabor medieval e mágico, que recorda as reminiscências dos aedos da antiguidade mediterrânica. Exaltam-se a coragem e a determinação dos navegadores que se defrontaram com o Mar Tenebroso. Mais do que qualquer ilusão sobre a aventura, temos o realismo da força e da determinação dos protagonistas, como gente de carne e osso. (…)

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📢 [𝐍𝐎𝐕𝐎 𝐏𝐎𝐃𝐂𝐀𝐒𝐓]
𝐇𝐮𝐠𝐨 𝐒𝐨𝐚𝐫𝐞𝐬 𝐞 𝐀𝐧𝐚 𝐒𝐢𝐦õ𝐞𝐬 - 𝐔𝐦𝐚 𝐇𝐢𝐬𝐭ó𝐫𝐢𝐚 𝐆𝐥𝐨𝐛𝐚𝐥 𝐝𝐨 𝐄𝐜𝐥𝐢𝐩𝐬𝐞 𝐒𝐨𝐥𝐚𝐫 𝐓𝐨𝐭𝐚𝐥 𝐝𝐞 𝟏𝟗𝟏𝟗, 𝐞𝐦 𝟐𝟎𝟐𝟓

A Faculdade de Ciências da Universidade de Lisboa e o Centro Nacional de Cultura organizaram o ciclo de conferências "Eclipses Solares Totais em Portugal – Astronomia, Império e Divulgação da Ciência".

Publicamos a segunda sessão, que decorreu em 29 de outubro de 2025, com as comunicações de Hugo Soares e Ana Simões, intituladas: "Einstein, Eddington e o Eclipse" e "Uma História Global do Eclipse Solar Total de 1919".

📷 Negativo com marcação das estrelas observadas, Príncipe, 29 de maio de 1919, Royal Astronomical Society

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🎧 Audio-histórias do Centro Nacional de Cultura

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🎬 Quem se pode sentar ao seu lado no cinema? N

🎬 Quem se pode sentar ao seu lado no cinema?

No seu artigo #InVarietateConcordia, Joanna Stankiewicz escreve sobre as sessões de cinema acessível em Poznań, na Polónia, e analisa de que forma a audiodescrição, a língua gestual e as salas acessíveis contribuem para uma democracia mais inclusiva.

A autora defende que uma história partilhada no ecrã só funciona como lição de comunidade se todos os públicos, cada um com as suas vivências e visões do mundo, puderem estar na sala.

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𝐂𝐚𝐭𝐚𝐫𝐢𝐧𝐞𝐭𝐚 𝐁𝐫𝐚𝐬𝐢𝐥𝐞𝐢𝐫𝐚
Folhetim de Verão "Nau Catrineta que tem muito que contar…" – Capítulo VI

Ariano Suassuna, grande referência da cultura brasileira, recriou a “Nau Catarineta”, com uma vivacidade e um tom, que nos permitem reviver a intensa história que temos vindo a relatar, e que corresponde à expressão da tragédia no seu pleno colorido.

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💶 Poderá o património financiar o seu própri

💶 Poderá o património financiar o seu próprio futuro?

No seu novo artigo para a iniciativa #InVarietateConcordia, Ani Kodjabasheva defende que é necessário repensar o financiamento do setor do património na Europa.

A autora propõe que olhemos para o investimento de impacto, através do qual as organizações do setor podem captar e reinvestir o valor que criam, para financiar obras de restauro ao longo de décadas e não apenas em ciclos de projetos isolados.

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𝐀𝐜𝐚𝐥𝐦𝐚𝐫𝐚𝐦 𝐯𝐞𝐧𝐭𝐨 𝐞 𝐦𝐚𝐫
Folhetim de Verão "Nau Catrineta que tem muito que contar…" – Capítulo V

– “Sobe, sobe, marujinho,
Àquele mastro real,
Vê se vês terras de Espanha,
As praias de Portugal!”

– “Não vejo terras de Espanha,
Nem praias de Portugal;
Vejo sete espadas nuas
Que estão para te matar.”

– “Acima, acima, gajeiro,
Acima ao tope real!
Olha se enxergas Espanha,
Areias de Portugal!”

– “Alvíssaras, capitão,
Meu capitão general!
Já vejo terras de Espanha,
Areias de Portugal!”
Mais enxergo três meninas,
Debaixo de um laranjal:
Uma sentada a coser,
Outra na roca a fiar,
A mais formosa de todas
Está no meio a chorar.”

– “Todas três são minhas filhas,
Oh! quem mas dera abraçar!
A mais formosa de todas
Contigo a hei de casar.”

– “A vossa filha não quero,
Que vos custou a criar.”

– “Dar-te-ei tanto dinheiro
Que o não possas contar.”

– “Não quero o vosso dinheiro
Pois vos custou a ganhar.”

– “Dou-te o meu cavalo branco,
Que nunca houve outro igual.”

– “Guardai o vosso cavalo,
Que vos custou a ensinar.”

– “Dar-te-ei a Catrineta,
Para nela navegar.”

– “Não quero a Nau Catrineta,
Que a não sei governar.”

– “Que queres tu, meu gajeiro,
Que alvíssaras te hei de dar?”

– “Capitão, quero a tua alma,
Para comigo a levar!”

– “Renego de ti, demónio,
Que me estavas a tentar!
A minha alma é só de Deus;
O corpo dou eu ao mar.”

Tomou-o um anjo nos braços,
Não no deixou afogar.
Deu um estouro o demónio,
Acalmaram vento e mar;

E à noite a Nau Catrineta
Estava em terra a varar.

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𝐌𝐢𝐥𝐚𝐠𝐫𝐞 𝐚𝐨 𝐬𝐚𝐛

𝐌𝐢𝐥𝐚𝐠𝐫𝐞 𝐚𝐨 𝐬𝐚𝐛𝐨𝐫 𝐝𝐨 𝐯𝐞𝐧𝐭𝐨
Folhetim de Verão "Nau Catrineta que tem muito que contar…" – Capítulo IV

Seguiram ao sabor do vento. Mas o desânimo era completo. A fome apertava como nunca e a fraqueza dos membros levava os marinheiros a sentirem-se impotentes. Jorge de Albuquerque mantinha o cuidado de prover a tudo. Comandava, consolava, animava, comunicava a esperança à companhia inteira. Embarcara doente no Brasil, mas agora depois de tanto sacrifício mantinha a determinação e jamais se lhe ouvia qualquer queixa. Esse forte empenhamento causava espanto em todos. E quando lhe perguntavam, dizia estar certo de que não chegariam a um porto qualquer, mas a Lisboa. Muitos dos companheiros recordavam que essa tempera era digna de um sobrinho do grande Afonso de Albuquerque, senhor dos mares. O vento rijo rompeu entretanto as velas e desapegou-se o leme, quebrando-se o ferro que restava e rompendo-se os cabos que o atavam. O desespero foi total, e a ninguém ficou qualquer réstia de esperança. A sombra da morte pela fome ficou como uma certeza absoluta. Num impulso surpreendente, animado de uma força inexplicável, Jorge de Albuquerque levantou-se e pegando num livro tirou duas imagens de Cristo e da Virgem e pegou-as no mastro, chamando os companheiros para a sua beira, designando a cada um pelo seu nome próprio e começou a pregar, afirmando a certeza de que se salvariam. Em volta, muitos dos que ali estavam, desgrenhados, magríssimos e nus, ouviam-no sem o entenderem. Depois, às escondidas fez o testamento, acrescentando os papeis necessários que acomodou num barril pequeno, disposto a lançá-lo ao mar quando visse chegado o momento derradeiro. Mas isto fez ele com tão grande sigilo que nenhum dos outros o soube. Entretanto, imaginou o modo de substituir o leme, com uma espécie de espadela, da qual pouco proveito conseguiram tirar. (…)

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𝐌𝐚𝐫 𝐌𝐞𝐝𝐨𝐧𝐡𝐨… Folhe

𝐌𝐚𝐫 𝐌𝐞𝐝𝐨𝐧𝐡𝐨…
Folhetim de Verão "Nau Catrineta que tem muito que contar…" – Capítulo III

Já em 12 de setembro, o vento acalmou para depois rondar para sudoeste. Em breve veio, no entanto, a fúria e a intensidade foi tal e tanta que houve que alijar a carga, a começar com os haveres do comandante. Mas tal não foi suficiente e tiveram de arrojar para as águas a artilharia e muitas caixas que continham açúcar e fardos de algodão. Um mar mais violento desmanchou o leme. Atravessou-se a nau aos escarcéus e não foi possível colocá-la ao correr da popa. Perante o desânimo geral, Jorge Albuquerque falou aos marinheiros para lhes dar força e pediu-lhes que buscassem meio para governar a nau. Muitos ajoelharam, pedindo a Deus que os livrasse do perigo. Eram nove da manhã e o navio dos corsários desvaneceu-se no horizonte, enquanto os franceses que estavam na “Santo António”, perante a tormenta e o leme desmanchado chegaram-se aos nossos em tom amigo, cumprindo tudo que lhes mandavam, como se fossem cativos dos portugueses. Dispuseram então um bolso de vela posto em torno do castelo da proa, a ver se tal arribaria a nau. Às dez, veio a escuridão, que parecia noite. O mar todo se cobriu de espumas brancas; com muito estrondo do vento e das águas, que impedia uns e outros de se ouvirem. E levanta-se uma vaga altíssima, negra em baixo, coroada de espumas, dando na proa, galgando e tudo arrasando. Eis que são levados o mastro do traquete, com a verga e a enxárcia, mas também a cevadeira, o castelo da proa, as âncoras, estilhaçando a ponte, o batel, o beque, e arrastando pessoas, mantimentos e pipas. A nau ficou submersa em mais de meia hora debaixo de água. (...)

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“𝐏𝐚í𝐬𝐞𝐬 𝐄𝐬𝐭𝐫𝐚𝐧

“𝐏𝐚í𝐬𝐞𝐬 𝐄𝐬𝐭𝐫𝐚𝐧𝐠𝐞𝐢𝐫𝐨𝐬 – 𝐌𝐞𝐦ó𝐫𝐢𝐚𝐬 𝐞 𝐕𝐢𝐚𝐠𝐞𝐧𝐬” (Guerra e Paz, 2025) de Luís Filipe Castro Mendes é um relato e uma reflexão que demonstram bem como a atividade diplomática pode ilustrar a importância da viagem como diálogo entre culturas e como modo de conhecer melhor a humanidade na sua riqueza e diversidade.

O Prémio Maria Ondina Braga de Literatura de Viagens da Associação Portuguesa de Escritores em cooperação com o Município de Braga constitui o reconhecimento da importância da memória de uma escritora que deu à língua portuguesa um rico contributo centrado no diálogo entre culturas baseado na ideia de viagem e do encontro com a diversidade e o contacto com os outros. Antes do mais, o multilinguismo e a procura de sentido das palavras em cada cultura foi para Maria Ondina (1922-2003) uma marca indelével que revela a importância universal da dignidade humana projetada no diálogo entre línguas e culturas. As suas obras são exemplos significativos dessa permanente interrogação em torno da vida das palavras. Como “A China fica ao Lado”, “Estátua de Sal”, “Amor e Morte”, “A Revolta das Palavras”, “Noturno e Macau” e “Vidas Vencidas”. Longe de serem separadores, as fronteiras são exigências de encontro.

Ao vencer a edição deste ano, Luís Filipe Castro Mendes associa o seu nome a um conjunto fundamental, onde se encontram António Mega Ferreira, Afonso Cruz, José Pedro Castanheira ou Dora Gago. Pode dizer-se que o autor de “Países Estrangeiros – Memória e Viagens” (Guerra e Paz) interpreta com grande fidelidade o espírito deste galardão. (...)

𝐋𝐞𝐢𝐚 𝐨 𝐚𝐫𝐭𝐢𝐠𝐨, 𝐧𝐚 í𝐧𝐭𝐞𝐠𝐫𝐚, 𝐧𝐨 𝐛𝐥𝐨𝐠𝐮𝐞 𝐑𝐚𝐢𝐳 𝐞 𝐔𝐭𝐨𝐩𝐢𝐚
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🗿 O que resta da memória europeia quando os se

🗿 O que resta da memória europeia quando os seus monumentos são deixados ao abandono?

Na sua coluna #InVarietateConcordia, Marijana Dragičević escreve sobre os monumentos modernistas de Vojin Bakić na Croácia – outrora símbolos de liberdade e solidariedade, hoje despojados e esquecidos. A autora reflete sobre o que este abandono nos diz sobre a relação da Europa com o seu passado.

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